林林，技术美术工程师，2014年加入网易游戏，参与制作《战音OnLine》；2015加入创业公司，参与制作《萌王EX》；2018年重回网易，参与制作《幻书启世录》《黑潮之上》。

在《幻书启世录》中，林林老师和他的TA团队依靠次世代卡通渲染技术，和美术制作团队一起，创造出了众多俏皮灵动的中外名著拟人化3D形象，带玩家进入一场沉浸式的异世界幻想之旅。

游戏中的角色是怎么实现不同材质服装的？又是怎么拥有一头顺滑秀发的？今天，就和林林老师一起，分享《幻书启世录》背后有关卡通渲染的技术知识~

Q：老师能给大家简单介绍下卡通渲染吗？

林林：卡通渲染是非真实感渲染的一个分支，早期的卡通渲染是以模仿动漫工业呈现的画面风格为主，一定程度上特指赛璐璐风格。

如图所示，动漫制作者们，先勾勒出线条，然后标注不同的上色区域，来做出简单却可信的空间光照关系以及少量的关于材质的表达。这个工作流程呈现的风格，映射到卡渲里，就是我们卡渲风格表达要素里，最重要的描边以及ramp着色风格。后面随着大家对卡渲技术以及风格的探索，卡渲涵盖的范围也在扩大，大家也更多愿意用风格化渲染这个叫法来替代它。

Q：您认为卡通渲染的要点是什么？在《幻书启世录》中如何体现的呢？

林林：我觉得卡通渲染的要点是本世界观下的材质完备以及整体的可信度。传统的赛璐璐风格重点表现的是本角色在空间关系的可信度，比如对光照的响应，以及与场景既融合又分割的特性。因此，虽然在整体战斗画面上的效果是可信的，但是到了3D近距离展示时，身上材质类型却比较难辨认。只能通过色彩与造型，配合有限的光照效果来把材质归为几个大的类别。

而幻书是幻想题材，角色身上衣服的部分材质，要贴合设计上的构思，而这部分材质为了和其他衣服材质进行同世界观可信度的统一，最终我们选择材质完备的PBR（Physically Based Rendering，基于物理的渲染）制作管线，通过自有风格的融合与映射，相较于传统赛璐璐风格，能够表现更多的次世代光影效果，整体的材质辨识度也要明显高于赛璐璐风格。

但是不管是传统的赛璐璐风格，还是“幻书”的风格，两者都很注重头部观测的完美细节，因此脸部，包括头发在内，都是从完美的观测结果出发来设计渲染方案。

Q：卡渲的项目这么多，《幻书启世录》有什么特点？有什么技术难点？

林林：《幻书启世录》是基于PBR技术和NPR（Non-photorealistic Rendering，非真实感绘制）技术的融合，以及使用HDR，MSAA，Muti-Pass Bloom，LUT，DOF等技术的次世代画面效果的二次元幻想风格的多端游戏。

技术上的难点主要是NPR和PBR风格的融合。要基于整体美术风格的设定，把两种技术实现的效果，向目标方向进行各自调整，以达到一个整体的、可信度高的材质风格，并制作和维护本世界观下的完备的材质库。

对NPR材质的实现上，不是基于传统的画师思维，而是用基于真实的物理特性。我们在二次元的绘画技巧里找出对应的实现方式，通过模仿和拟合来表达出应有的完整的特性。

对PBR材质的实现上，也不是完全地按照写实的方法来实现，而是增加了手绘的表达。为了表达这部分手绘，在最终的计算结果上，我们缩减了直接光计算权重，增加了部分间接光计算权重，但整体上依然维持一种标准光照下的可信度。

Q：老师能给对卡通渲染感兴趣的同学一些学习建议吗？

林林：对还在校的同学，我的建议是，首先尝试理解卡渲，着手复现市面上流行的一些渲染方案，比如《崩坏3》《DOTA2》《罪恶装备XRD》，同时尝试动笔，模仿流行的风格画几张图。在这个过程中，需要去琢磨他们在技术方案中的一些处理，以及trick，需要去想他们背后的思考逻辑，某种特定的效果的实现，是为了表达什么特性。

其次是认真的学习一下PBR的实现原理细节。严格来说，PBR也是一种风格化，尝试理解PBR是如何形成一套自己的、完备的材质体系的。这也有助于理解其他游戏卡渲中的一些Trick方法，也方便自己思考符合本世界观可信度的材质特性设计。

最后是可以用一些离线渲染器，突破实时渲染的限制，去尝试做一些你喜欢的离线的卡渲效果。或者是尝试成为一个MMD制作者。

Q：能介绍一下您是怎么选择TA这个岗位的吗？

林林：我真正加入游戏行业是在2011年，最初是作为PM，之后轮换了策划，UI前端开发等岗位后，找到了最适合自己的岗位，技术美术。

超全干货分享着实精彩

不愧是身经百战见多识广的老师！

相信大家听了林林老师的讲解也受益匪浅~