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序言

天下端游发展至今，已有15个年头。我们经历过蓬勃的发展，也遇到过强烈的市场冲击和挑战。为了顺应不同的环境，我们做出过不同的策略调整，本文将与大家分享天下角色设计的演变史和背后的思路，欢迎一起交流~

作者简介：丁未，天下3角色美术设计专家。06年校招入职，16年来专注制作天下项目，从制作岗到原画岗，陪伴天下端游从回炉迭代至今，对天下端游角色美术的长线发展与变化颇有心得。

 

（一）天下系列的角色设计演变史

在天下端游发展的15年间（老天下2——回炉并推出新天下2——天下3），角色设计的演变可简要划分为3个阶段：

 

1、老天下时期——注重国风工笔和独特造型

在老天下时期，角色设计的风格非常独特强烈，具有国画工笔的韵味，像小时候看的“连环画”，上色克制，整体风格非常统一。

个人很喜欢老天下设计的怪物，具有鲜明的个性特征，多年后回头看也依然亮眼。这些设计并没有刻意迎合市场，出发点非常纯粹，也极其贴合山海经的描述。老天下的设计大部分都是山海经体系的，入职的时候听说当时的策划人手一本山海经，看来是真的。

 

2、新天下2（回炉时期）——强调角色氛围感和主题性

老天下2上市后，因为市场反应未达到预期，决定要回炉重造。当时还是新人的我，基于此实实在在的经历了一个项目完整迭代的流程。

天下2的迭代重造，美术和玩法都做出了较大的变化。

天下2发行和制作的初期，市场上比较流行在暗色的背景下做一些带着边缘光影的设计，因此我们大多数都是以厚涂的方式去进行角色设计，配合边缘光来强调角色的氛围感。

上图是天下2具有代表性、明星款的主角套装，也是60级的副本套装，太虚的六祸套和弈剑的正阳套。

可以看出，这些装备也是着重去突出角色的个性、氛围感、以及战斗表现，像弈剑正阳套的发型和肩上黑色毛毛，就突显了角色帅气中又带点“骚气”的特色，以至于现在玩家再去对比一些弈剑的装备的时候，都会拿出这件正阳套来作为标杆参考。

当时我们投放的时装数量并不是很多。并且从上面的例图看出，时装设计和装备设计的区别还是很大的。时装设计上，会更注重时装的主题性和整体感，而不是像装备设计那样侧重战斗表现。

 

3、天下3时期——符合市场偏好的唯美设计

天下3前期，我们比较注重时装的设计和呈现。

时装设计上，与天下2相比，设计的层次感和衣服的飘逸程度具有明显的提升。设计侧重“唯美感”，更符合市场偏好。越受玩家喜欢的设计，我们会越做越多；而不太适合市场的方案，自然也会被逐渐淘汰。

到了近两年，随着市场偏好和美术制作技术的迭代，时装设计的层次感、精度以及主题性都会比之前更突出一点。

美术制作技术的迭代：比如，法线效果的提升、贴图精度的提高、模型面数的提升等，让设计师能够在更少的限制下输出更好的作品。早期我们在设计的时候，对细节体现的限制是非常大的。早期的贴图精度只有256，后来贴图精度逐渐提升至512，到现在变成1K、2K，让设计师的想法能够更好的实现，设计上更加自由。

 

（二）天下系列角色设计迭代之路——“螺旋上升”

而从2008到2023年，十五年间，天下的角色设计变化，可以概括为“螺旋上升”。

首先简单介绍一下“事物发展的螺旋上升”这个概念，这里引用时尚的轮回来做解释。

以”垫肩““为例，在服饰流行垫肩经历了多次轮回和演变。并在每一次的轮回流行中，结合时代特征，走上新的发展台阶。

1966年，伊夫·圣罗兰（YSL）创造了无性别主义的“吸烟装”*，垫肩西装给人以帅气、洒脱的直观印象，这种性别倒置和无性别时装再一次加速了女性角色的转变。1980年，阿玛尼通过增大了男装中的垫肩，设计出款式多元化、剪裁精巧的阿玛尼权力套装。而最近无性别主义时尚的再次流行，使垫肩又一次拥有了热度，垫肩更加融入日常服饰、穿搭场合也变得日益多元化。

* 吸烟装，最初指上流社会男士在晚宴结束后会脱下燕尾服，坐在吸烟室里面抽烟时换上的黑色轻便服饰。

从“垫肩”的发展可以看出，它会时常反复出现在某一个时间点，给大家带来复古冲击，并在每一次重新出现时，得到螺旋上升和发展。

所谓世界不直进，常曲折如螺旋。螺旋，表明事物从简单到复杂、从低级到高级的发展不是直线式的，而是接近于圆圈式回旋往上。它由自身出发，又仿佛回到自身，得到丰富和提升的辩证过程。

从古至今、从艺术到科学，出现在《伏羲女娲图》、DNA结构、宇宙星系、建筑艺术等等当中的“螺旋”，也许昭示的就是事物的起源、变化和发展。

需要注意的是，螺旋上升的每一个循环，都会比前一个循环会更高一层，更进一步。

 

基于“螺旋上升”的概念，我们来回顾天下角色设计的发展和变迁。

我们来看 云麓门派装 的演变史。

不难看出，在老天下2时期，云麓门派时装有一个剪裁和配色的大方向。整体气质是当时所有门派里最仙气的，配有飘带等，只是当时模贴限制太多，只能输出大概的印象和轮廓。

在天下2回炉时期，云麓门派装设计可以看出明显的变化。之前琐碎的设计变得更为整体化，它继承了原始配色，但是气质上会更飘逸、显得更仙气一点，刻画精度也有一定的提高。

而到了2021年，随着技术的进步，模贴、法线的效果变得更好，市场的眼光也不断提升，我们在设计上也做了相应的改进。服饰的层次、细节、材质变化都能被创意性的设计出来并且得到实现。在天下3的设计中，基于原始的服装概念，设计立意结合了更多仙气的具体主题，像日月星辰、朝露晨曦等等。

可以看到，在不断的创新中，云麓门派的气质、门派元素和门派配色也是不断被继承的。基于同一个角色的服装设计，在每一轮的迭代中，都实现了角色设计的循环和上升。

那么，天下的角色设计，在这15年中，是否发生过“变化”呢？

 

（三）天下系列角色设计的“变与不变”

这里简单分享一下对“变”和“不变”的思考。

当“不变”处于主导地位的时候，事物处于相对稳定、平衡或者静止的阶段。而当“变”处于主导地位的时候，事物则处于由量变到质变的发展状态。“变”与“不变”两者相互依赖、相互包涵，并在一定条件下还会相互转化。

而从2008到2023这15年，天下设计肯定是有“变化”的，但同时也有“不变”的地方。

 

变

1、顺应市场日新月异的发展

近10多年以来，市场上主流的游戏风格演变飞快。在其他游戏风格的冲击和市场偏好的更迭下，天下的设计也在积极做新的尝试。

天下2刚开始迭代的时候，是魔兽世界大火的时期。该时期我们的设计风格，多多少少会受到一定的影响，具体体现在暗色系的厚涂、大块面的体现等等。

而到天下2升3的阶段，韩系游戏（如剑灵、永恒之塔等）风靡，其美术设计也对市场带来了显著影响，我们该阶段的设计也由此参考了该类游戏的风格。

而后，阴阳师作为现象级的爆款，带动了整个二次元市场，其带来的冲击远超于魔兽世界和剑灵等带来的市场效应。因此，我们也尝试了一些二次元设计，在嘉年华等节点试水推出。

现如今，市场上古风游戏审美美已经趋于稳定，天下的美术风格定位也越来越清晰，以清新、浪漫、唯美玄幻为核心发展方向。

 

2、紧扣人物设定的风格创新

在顺应市场变化的前提下，我们也有想要尝试和突破的风格设计，如 山海经主题设计。

天下IP是基于山海经世界观的拓展。在文案策划同学的支持下，我们对山海经主题的活动和时装做出了创新改良。在传统印象中“山海异域，荒诞奇幻”的基础上，探索性地进行了新国风款式改造，结合全新人物设定，让角色的性格变得立体饱满。

以“饕餮”的角色设计为例。

在角色设定中，饕餮 是雌雄同体的。女饕餮是战斗力爆表的御姐，常处于饥饿状态，因而设计上也以红色为主基调，突出张扬、有棱角的人物性格。而饕餮在吃饱满足的状态下，会转换成男饕餮，变成一个文静的美少年，因此设计上以烟青色为主基调，反衬出人物的恬静。

在剧情人设的加持下，玩家能更全方位地理解设计，角色的形象更立体，对塑造IP、吸引流量都有一定的帮助。

再举一个“穷奇”的例子。

在角色设定中，穷奇是喜欢食人的凶兽。在设计初期，结合市场大众审美需求和设计的表现力，我们提取了几个穷奇关键特征进行创作：老虎、翅膀、脚、尾巴、凶兽。

以穷奇女为例，我们会在她耳朵融入有老虎的斑纹，她的羽毛、手臂、角、尾巴等都能突出异兽的角色特色。但在整体年龄设定上，我们选择了比较低龄的方向。上因为如果一个东西攻击力太强的话，可能不太容易受玩家的喜欢。因此，我们把穷奇女设定成那种比较小的凶巴巴的萝莉的形态。类似的，穷奇男则是带有成长中的强烈少年感。这样的设计可能更容易被市场接受。

每个角色的设计都是从人物设定出发的，比如：鲛人比较温柔缱绻，给人一种恋人的感觉，因而设计上也会更多用浅色和薄纱材质，营造梦幻氛围；天狗则是有一点忠犬攻的属性，我们第一次推出了“黑色皮肤”，受到了玩家的认可喜爱；犰狳则是有腹黑少年、暗黑萝莉的感觉，服装设计上会更为华丽。

 

另外，我们还有一些自己去尝试和突破的风格设计。

天下基于宏大的玄幻世界观IP，包容性极强，区别于其他的有限制设定的古风游戏，在这个世界观里，任何东西都可以拿来做文章，给予设计师极大的创新空间。我们也会设计高定的婚纱时装、哥特风格的时装、传统神话改良的时装等，实现更多风格突破，也得到了市场的欢迎。

 

3、满足市场多元化需求

而随着时间发展，设计不仅需要关注时间纵向的变化，也需要关注一下横向纬度的市场多元化需求。

上图是天下投放过的珍兽（坐骑），可以看出，这些设计包罗万象，涵盖传统国风，唯美清新、可爱Q萌、西式幻想等多种风格，能满足广大玩家不同的风格偏好。当然，设计和投放也是有主次之分的，像饮食人生、机甲机关这种偏小众的风格不会常常出现，更多的是在做用户需求的探索。

产出各种各样的设计时，为了精准地定位到需求端，设计师需要明确 哪些设计是已知受玩家喜欢的、哪些设计是在做边界试探、哪些设计是潜在需求下的尝试。在投放后，需要总结复盘，不断“缩圈”，明确用户的需求范围，输出更贴合市场多元需求的设计。

 

4、设计上各维度的拔高，以推动整个游戏美术的返现提升

在运营过程中，游戏制作也会阶段性做设计拔高和制作拔高的尝试。

因为模型返现对设计的依赖度较高，所以制作拔高离不开设计拔高。我们会在设计上做更高精度的预演，评估预期的模型返现效果。

天下3使用的是bigworld引擎，最开始模型返现是依靠手绘贴图，前期受到硬件和效率的限制，精度比较低。随着技术升级，在新加入的技术同学和TA同学的支持下，打通了更好的流程，能够实现更高的返现精度，设计上也能做更多的突破和精化。

设计上，在寻找思路和素材的时候，设计师就需要把控更多的细节和整体效果。在不割裂整体效果的前提下，使设计的精度更高，设计的逻辑更和洽。

在22年末，我们推出的盒子时装“雪山神女”就是一个精细模型返现的案例。

这套时装的灵感来源于俄罗斯电影《他是龙》，通过异域民族化的服饰展示出北方之国的风韵。玩家对于这套时装的返现效果是非常满意的。这也是我们首次用PBR做的精细化尝试，高精度的脸模深受玩家的喜欢，被玩家广泛分享到论坛和社交平台。

 

5、坚持进步，寻求破局

既然是螺旋，就避免不了有时会走弯路，甚至走下坡路。但是我们会为自己项目的成长负责，保持初心，坚持进步，寻求破局。

前面展示的各式坐骑、时装中，并不是所有的设计都是非常成功的。我们在试探的同时，也是在试错，而试错必然会产生代价，因此复盘尤其重要。如今，我们坚持每月投放数据调研，每半年做整体复盘，目的就是为之后的设计和产出找到更为明确的方向，挖掘潜在的机会。

 

比如，2022年，通过对男女性玩家在时装审美上的调研和分析，我们更明确了男装设计的调整方向，并取得了一定的突破。

实际上，天下3在很长一段时间内，男装设计是缺失力量感和肌肉感的。许多男性玩家不接受这种形象，而女性玩家也同样对这样的男装设计感到嫌弃。

因此，我们去年做了许多男装设计的创新，侧重考虑男性玩家的感受，从男性视角出发引导设计，玩家开始觉得现在的男装脱离女性化，逐渐出现了高口碑的作品。这也是不断的复盘和破局中带来的新思路。

此外，我们也在进行新方向的预演，如带有社交属性的时装。未来，我们也可能进行多样化风格的尝试，如推出洛丽塔风、异域风、女装骑士风的时装等等。

当然，玩家的口味其实还是相对单一的，玩家偏好一直都相对固定。尽管如此，我们还是会做一些边缘拓展尝试，看看玩家有没有可能去接受另外一个维度的东西，探索新的方向和增长点。

 

不变

1、符合世界观的设计要素

纵观十几年的天下之路，其世界观是相对统一的。

天下IP基于上古神话《山海经》的世界观，打造国风玄幻风格的网络游戏。不管是哪一时期，主要剧情、角色、npc的设计等都是以该世界观推动的。

可以看到，无论是05年设计的九天玄女、09年设计的筑式翼人、还是22年设计的boss万象，尽管设计技法各不相同，都保持着山海经的玄幻内核，突出角色独一无二的玄幻感。

 

而在风格统一感之下，设计元素也是遵循着世界观的设定的。

以门派标识为例，天下里共有11个门派，每个门派的气质和特色都非常鲜明，均诞生于上古神话和山海经的大背景。如“荒火”门派祖师爷是火神祝融；“翎羽”的创始人是后羿；“云麓”的创始人是女魃；“太虚”的创始人是云华夫人；“冰心堂”的创始人是神龙寺等，每个门派的背后都能追溯到上古时代的神话故事，与世界观契合。

以太虚门派的设计元素为例。太虚门派标识融合了大家比较熟悉的太极八卦和仙鹤元素，黑白代表了一正一邪的阴阳转换，仙鹤又象征了清净避世和闲云野鹤。其门派角色也同样是清净避世的清修者形象，但又因门派角色修炼了邪影真言，“一念成仁一念成魔”，身上具有亦正亦邪的神秘气质。

从老天下的门派设定开始，到去年新门派设计的推出，门派npc和其他角色的设计都没有脱离门派符号和门派气质，太虚这种在明与暗之间徘徊的“白切黑”气质还是代代相承、非常稳固的。

卷云纹、水纹等流动的线条元素是国风认知中的典型要素，在玄幻的世界里，我们赋予这些线条自在生长的生命力，使其不需要遵循力学原理，却自有一种无道的韵味。

上图右侧的两张山海经主题设计，也能看见这些生动的线条要素。这类国风纹理图案，从老天下时期到现在都得到了很好的传承和发展，是设计师在设计时常常会用到的重要元素之一。

 

2、清新浪漫唯美的审美认知

清新、浪漫、唯美的审美认知，并不是从天下系列最开始就诞生的，而是通过与市场偏好的磨合，特别是开始外观投放后，我们和策划组产生了统一认知，把清新唯美确立为核心审美基调，至今也有十余年的历史，成为天下角色设计不变的特征。

清新唯美的审美一直深受玩家喜爱，从09年的门派掌门设计，到现在的一些门派npc的设计，其中正面角色的形象大多数都是以这个审美认知去设计的。

如上左图，09年设计的冰心门派掌门甘草，角色设定是小小年纪就要担负起一个门派的责任，因而在设计呈现上，会往“早熟小萝莉”的方向打造，整体配色清新淡雅。

而上面右侧图片是我们20年设计的奕剑小师妹，人设上比较阳光、比较青春活泼，以浅蓝色为主调，让整体的角色设计审美依然保持在浪漫唯美的主基调下，形成游戏风格的统一感。

 

3、对玩家喜好的追踪和探索

从天下推进市场化后，我们就非常关注玩家对设计的反馈。

我们一直保持分析和总结各个公众平台上玩家反馈的习惯；近期，我们更是加入了美术资源复盘计划，加深了跨部门合作，进行定期问卷投放、数据收集，以支持更好的复盘分析，保持玩家反馈跟踪的常态化，帮助进行更精准的设计定位，挖掘潜在的市场机会。

以二次元风格的探索为例。天下3也曾推出过一系列二次元坐骑、部分二次元风格时装，试水该创新风格，但收获的玩家反馈并不高。

通过用户调研和反馈分析，我们发现，天下玩家的平均年龄在30岁左右，该年龄段的玩家的生活大多都已经结婚生子、相对传统，很多都是公务员。玩家审美上更偏爱有品质、耐看的设计，而非夸张、炫酷的风格，对二次元风格的接受度不高。通过对玩家的反馈追踪，我们能更好地验证方向，了解用户属性。后续项目组就很少在二次元的方向上去做设计了。

 

结语

发展和变化是我们 过往、现在、今后 持续的追求。

我们依然还有很多想要预演的新方向，通过定期复盘、玩家分析，我们会标注一些高潜力的新方向，找到类似的参考图片，和产品确认这些风格是否适合推进，评估可行性后，去做设计和预演，逐步推到市场让玩家来验证。

对于一个运营多年的经典游戏来说，设计突破是很难的，我们也往往会陷入瓶颈期。但从玩家视角来讲，玩家对新的风格和新的游戏体验是有需求的，这些需求也是我们的方向导航。阶段性定期复盘、贴近用户，是我们推进工作的重要方式之一。

只要还在发展，还没有归于寂静，就不存在一个可以画上句号的完美终点。因为这个句号始终会被发展和变化打破，它会化为逗号，继续发展和变化，总结修复，周而复始，如此反复的螺旋上升。